• ↓
  • ↑
  • ⇑
 
Записи с темой: гик (список заголовков)
23:49 

lock Доступ к записи ограничен

"Then FIGHT for it. Do not expect the rest of us to sit back and let you take it."
Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра

URL
22:44 

Слово - ассоциация

"Then FIGHT for it. Do not expect the rest of us to sit back and let you take it."
[Горная] Гряда.
Он не любит походы, горы и всю ту пионерскую романтику еще с тех пор, как не то в старших классах, не то в университете сломал там ногу. И, на его взгляд, это был самый закономерный итог всего предприятия. Нет, не то чтобы он совсем не любил природу - под микроскопом, усовершенствуя.)) Когда она, переехав к нему, приносит свои растения, ему этого более чем хватает.
Ее такой подход слегка расстраивает - она от походной романтики бы не отказалась. Ну так и не откажется. :) Кто у нас первая воля, а кто вторая, кто идет строго на север любой ценой?.. Забудьте. Рано ли, поздно ли, но она его точно куда-то вытащит.

Радость.
Жизнь Кэрол делится на два состояния - или скорей уж сама она мне представлена в двух субличностях. У меня есть плохие дни, а у нее - ЧП, Черные Периоды. К слову, одной из решающих маркировок, что их отношения утвердились, была промелькнувшая у героя мысль сравнения ее с кем-то, тоже сдвинутым на голову: симптом предварялся вступлением "у меня Кэрол..." Да-да-да. У обоих их очень многое выстроено на обладании. Радость, привязанность... В ее случае это должно быть как-то связано с термином депривации. Я даже толком не знаю, что это, но оно определило ее сущность.
Кэрол в здравом состоянии - само спокойствие. Она мягкая. Взгляд внимательный... Плавные движения... От нее веет умиротворением. Кажется, ничто в мире не способно поколебать ее душевного равновесия. И она вливает это в героя, как бульон с ложки в ослабленного болезнью, в перерыве между его приступами бреда.
Но Кэрол в Черном Периоде - реинкарнация Джиллиан, самой моей отмороженной и травмированной героини. И тот флер легкой потерянности отлично работает как обманка, ведь эффективность, пусть и иного плана, остается за ней по-прежнему. Если Кэрол - снайпер из укрытия, то Кэрол-джиллиан танцует на канате, но стреляет все так же метко.
Позавчера Мироздание даже выслало мне портрет ее души. Причем фон как раз под цвет слова "депривация." Это мистика.
И это радость.
Чаще всего она носит волосы собранными в хвост, иногда в узел на затылке, никогда я не видел ее с распущенными, но внутренне, в периоды ЧП, она как раз такая.
Что примечательно, герой разглядел в ней это задолго до того, как получил возможность убедиться. Недаром он прочно окрестил ее ведьмой.

Солнце.
День, ночь, для него существенного значения не имеет. Он уже не один год живет при искусственном освещении.
Кэрол любит крыши. Немалую часть своей жизни она провела на них. Но при этом в какой-то период у нее была странная болезнь, при которой солнце повреждало ее кожу. Оно прошло само, вернее от ее "домашней магии."

Буду благодарная за новые слова. А вдруг?..

@темы: не закончено, ГиК

19:10 

"Then FIGHT for it. Do not expect the rest of us to sit back and let you take it."
Причем оба раза, когда она ошибается, и думает, что настал ее конец света, он ей эти переживания организовывает
1) невольно
2) в знак Любви к ней. В виде буквально подвига.
Нет, он правда всегда фэйспалмится, и старается каждый раз, чтобы победил разум, но этот химио-гормональный маразм сильней. Она в совершеннейшем изумлении каждый раз, как одно связан ос другим, когда она - вот она, и он ее как бы знает. Что феерично, и он не может понять это. Видимо это такой искривленный подвид вывихнутого романтизма. Потом они это все-таки проговаривают, укрепляют прежнюю позицию, с облегчением говорят нахуй, уточка, и в обнимку идут в закат.

@темы: ГиК

18:51 

"Then FIGHT for it. Do not expect the rest of us to sit back and let you take it."
Не бери. Скажи спокойно: «Из сестер стрелять нельзя. Уноси ее обратно. И меняй на пистолет.» (с)

Кэрол не ревнива, Кэрол в этом плане пугающа. Помнится, я писала тут, что она - это правильная миссис Лаветт, к которой можно обвалиться на дом беглым каторжником с мордой Джонни Деппа, а она постряпает пирожки из твоих врагов [ничуть даже не удивившись, что ты включил в их число весь мир], и пойдет помогать тебе ловить-отмывать свихнувшуюся полтора десятка лет назад жену. Вот только тесто поставит, и сразу же.
Так вот недавно она откликнулась и в какой-то левой реальности показала мне, как ведет себя в ситуации. Там они с ним на пирожки замыслили пустить одну девочку... Долгосрочный такой проект был, хлопотный, и на каждом этапе с его стороны излучалось мощное подтверждение. Боюсь, у Кэрол еще и личный мотив был. И, боюсь, осознавала на его в полной мере только тогда, когда стала участницей ревизорской сцены: высота, водоем, на одном берегу она с жертвой, а на другом все местное бобро. Виновник торжества где-то шляется, а она тут в паре телодвижений от их триумфа! ...и-и-и тут ей главный бобр сообщает ей, прямо в мозг, что наш герой передумал. Проникся, мол. Этой вот. И у Кэрол в глазах прямо кадры из кинопленки со скоростью автоматной очереди: все черные, только края кадров сероватые, и мелькают в глазах, мелькают, так пока вся лента не закончится, да поди-ка на горле ей и затянется. Ведь наш герой, добрый человек, отказаться от своего плана он мог только если... И проникнуться ваще кем-то мог только если...
И вот она переводит взгляд на средоточие всего этого... И народ там чуть не рванулся пересекать реку вплавь, кожей чуя, что сейчас будет нечто непоправимое. Да, почти. Она явственно рассмотрела во всех деталях мысль
"И за борт ее бросает,
Прямо в полную луну"
- а потом по ее лицу разлилась мертвенная любовность, и она сняла с себя куртку, начала закутывать этот корень зол. Как раз потому, что не корень, что девчонка здесь не при чем, на то Его воля, а с Ним она конфронтировать не будет. Она просто сделает то, что сказала ему пару лет назад. Для нее-то оно никогда не изменится...
К счастью, тут очень вовремя появился он, но опять, опять ему было не до эффектности выходов, а вообще больше всего он хотел максимально быстро закончить этот театр абсурда. Но у него на всю жизнь, наверно, отпечаталось выражение, с каким она к нему повернулась, и тот ломкий хрустальный голос. Так тебе, мол, нужно это?
Нет. :facepalm: Грехов у него достаточно даже после того, как обильно он порадовал бобро уже второй раз в жизни. Так что за что ему была эта сцена - нивапрос. Но милосердие Мироздания здравый смысл не успел повеситься, так что когда он ухватил ее за руку и прошипел, что все потом объясню, а щас р-ради бога, пошли отсюда - она послушалась.
И тут случилось вселенское чудо. Состояло оно даже не в ее выражении коматозного оттаивания, а в том факте, что он, таща ее и углубляя ей синяки у локтевого сгиба, таки заметил, что рука голая. И вернулся за ее курткой. Снял с девчонки и водворил на законное место - к тому моменту Кэрол окончательно пришла в себя. Оценила принципиальность жеста.

@темы: ГиК

00:52 

"Then FIGHT for it. Do not expect the rest of us to sit back and let you take it."
В первую очередь - о принятии.
Во вторую - о страхе и об увечьях.
В третью... как это ни странно, об отсутствии необходимости в переменах. Даже если ты совершил невозможное, а потом еще, дважды подряд, невозможное конкретно для тебя. Даже если ты прогулялся по самой грани, умирал и был готов умереть. Даже если ты прошел половину пути клише, а потом тебя объял луч с небес, заиграли арфы, и все сгрудились вокруг тебя в благоговейном ожидании катарсиса. Если что-то переменилось, то только то, что ты уйдешь от них всех в закат, приобнимаемый человеком, с которым особо сладостно уходить от них всех в закат. И чьи прикосновения тебе приятны.

@темы: ГиК

16:18 

Очередной блок - на озаглавливание

"Then FIGHT for it. Do not expect the rest of us to sit back and let you take it."
Аккуратность. Да, но не педантичность.

Активность. О, да.

Альтруизм. Был и канул в лету. Теперь прямо обратное. Хос-споди, человек, большую часть жизни буквально лезший на амбразуру, в конце недоуменно морщит лоб, спрашивая у шефа, нафига тот отдает главгерою свой вертолет. Капитан Очевидность сказал бы "Потому что если парень не успеет, то мы все умрем? Все - в смысле я и ты в том числе?" Шеф, надо отдать ему должное, разве что не похлопал его по плечу, ответив "Гибель Земли - предприятие невыгодное. Я бы даже сказал убыточное." Не, эти двое и впрямь поладили.

Артистичность. Он старается.

Бесстрашие. Да. И даже склонность к отчаянным поступкам. Что не мешает ему разыгрывать противоположное, когда он решает, что нахуй, уточка дело того не стоит.

Благородство. Э-э-э? Я даже не применительно к нему едва ли представляю толком, что это.

Вежливость. С теми, в ком он заинтересован. С остальными не церемонится.

Великодушие. Кхм. Ну давайте скажем, что я сомневаюсь.

Вера. В себя. До самонадеянности. Нет, этого в нем, похоже, не поубавилось.

Верность. Очень, ну очень в действительности интересный вопрос.
В отношении начальства - отсутствует.
В отношении Идеи... С одной стороны, тут произошел поворот на 180, так что пожалуй это можно трактовать как верность новой трактовке старого. С другой стороны... на себя-то он это не переносит!
Ну а в личных отношениях все элементарно, Уотсон.

Внимательность.
Если по работе, то да.
Если по коварным планам, то скорее да.
Если в отношениях, то нет, нет, НЕТ. :facepalm: Просто категорически.

Воля. О-о, да.

Выдержка. Затрудняюсь. Но у героини - в здравом состоянии - ее больше.

Галантность. Когда ему это нужно. Все последнее время он убежден, что нахуй, уточка это больше ему не нужно. М-м-м, и нет, пожалуй, в отличие от вежливости, это в нем и раньше давало сбои. Он не придержит дверь, он приобнимет даму за плечи, а потом, первым шагнув в проем, займет его весь, начав там жестикулировать в изливании монолога. У него вообще специфическая особенность занимать собой все пространство, сколько бы его [их обоих с пространством] ни было.

Гостеприимство. Отсутствует в нем как класс. Вот на это ему и выслана героиня. У нее, правда, оно тоже специфическое... С другой стороны, у них не всегда есть дом, а гостей не бывает вовсе. :)

Гуманность. Не уподобимся же ему и оставим этот вопрос в стороне. Как класс отсутствует.

Дальновидность. Опустим занавес милосердия... :facepalm: Если здесь что и изменилось, то не разительно. У меня он пытался, но кончилось все... Опустим.

Доброжелательность. Только ни слова мне про "труд на благо человечества" ! На данный момент большинству людей очень повезло, что они его не интересуют.

Естественность. Его выступления - его стихия. Да.

Жизнелюбие. Я не знаю, как он понимает жизнь, но этот человек уже как минимум трижды должен был умереть, а не только не умер, но и в будущем не настроен. Я сказала бы, что решительно не настроен.

Жизнерадостность. Когда не светится и не сияет, он кажется мне довольно мрачным. В приятельских отношениях он [по крайней мере еще недавно был] хорош, но в быту... Ну, я не зря иногда называю свою героиню не по имени.

Заботливость. В прошлом ему явно нравилось вести себя покровительственно. Сейчас это перешло в +500 к высокомерию. Тем не менее да, я видела пару сцен... Но там, впрочем, скорее нежность. Заботливость как таковая у них обоих носит довольно утилитарный подход: говори, достану. Только у него все откровеннее.

Искренность. Лгать он, мне кажется, не умеет - он говорит неправду, когда есть риск. Здесь видится общность меж ним и Кэрол, но если та будет наслаждаться игрой со смыслом, то в нем я чувствую тягу к прямолинейности.

Коммуникабельность. Все смотрим на меня, все слушаем меня. В роли диктора. Конкретных людей он либо располагает к себе сразу и навсегда, [это что-то сродни привороту, скажу я вам] либо нах-х...либо нет, и он за этим не гонится. Он жаден до внимания как такового, сами люди - больше приложение.

Кропотливость. Безусловно, но при этом он может упорно не замечать какой-то один Просчет. Только один! Но большего и не потребуется.

Уточняющее повторение. Любезность. Когда он боится. Причем настолько гармоничен в этой роли, что, увидев его таким, ты вынесешь о нем неверное суждение.

Любознательность. Предпочитает свою сферу, но, не будь в нем этого качества, он бы не выбрал свою стезю.

И, нужно, отдать ему должное... Этот парень создан для Гулага! Он непревзойденный мастер тухты [= туфты в лагерном лексиконе, в общем, изобретать направление и талантливо изображать в нем бурную деятельность], умеет пускать людям пыль в глаза, но еще более незаменимым в центре аврала его делает способность вправду экстренно что-то освоить и перенять. Если дать ему экстренное задание в незнакомой области, то он справится и сваяет тебе эту вундервафлю. И она даже будет стрелять! Недолго, правда, и не совсем туда... Но будет! А если он хоть разок видел их производство своими глазами, то, считай, уже научился, схватывает он на лету.
Вообще, подытоживая несколько качеств, можно сказать, что в условиях намечающегося пиздеца он умеет волшебно преображаться, но... чаще у него нет настроения.

Мудрость. Ближе всего к этому понятию он приблизился в конце фанфика, между сном и явью, когда признал мысленно, что несовершенен и не изменится. Здесь хочется закрыть запись. Светло и больно.

@темы: фильмы, ГиК

21:12 

lock Доступ к записи ограничен

"Then FIGHT for it. Do not expect the rest of us to sit back and let you take it."
Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра

URL
14:20 

Парочка из МФ глазами цветовидца

"Then FIGHT for it. Do not expect the rest of us to sit back and let you take it."
Он, предсказуемо, цветов не видит. Она, еще предсказуемей, улыбается себе тихо над их раскладом.

Имена.
У нее зеленое. На втором месте кофейно-коричневый и в конце ощутимое вкрапление золота.
У него - однородно-темно-коричневое, очень по гамме [подчеркиваю, по гамме] ровное. Только первая буква дает намек на голубо-синее, ближе к синему, и в конце, где бантик [от он не знает-то!], если б бантика не было, то была бы капелька бледно-салатового. А нет ее.
И в обоих совсем нет черного, хоть он должен быть. Ей зажали еще и красный.

Для чужих.
У нее звучит полная форма имени, которое она почитает другим, отдельным. Тут зеленое потеснили, коричневое почти в нуле, зато разлив золотого, в конце расплавленного до цвета солнца, а завершается все стенкой голубого.
У него, как у большинства, для чужих есть второе имя. То, в которое не доложили красно-розового, сделав его торжеством из золота вместе с синим.

Теперь вопрос про любимый цвет. Его - синий, и он привносит его в себя гардеробом. А вот ее цвет это зеленый. По всем фронтам. Она к нему тяготеет, он ей прописан, он ей психически необходим [и наверно поэтому она вечно среди растений], она сама, по ауре, такова, а его в ней нет! Герой же... кхм.) Кхм. Кхм-м! Ну, у него глаза зеленые. Ярко-зеленые. :laugh:

PS: нет, это же что-то с чем-то!
У нее имя - тенистый лес. И с присыпанным там колодцем. Закругленное, темноватое, не то обещает, а дать не может, не то скрывает большее чем есть на деле.
Его имя - на поверхности. Наслаждайтесь ландшафтом, граждане! Оно все гористо-бугристое, хоть нарезано очень -очень продуманно, даже, я вам скажу, пропорционально. Прямо как образцовый сэндвич, только сухой и совсем неудобоваримый. В целом оно... не взрывное, а какое-то как взрыхляющее. Изящества, даже лоска, придает кончик, но выглядит это... неожиданно. Имя все перевешивает тот кончик как... как костюм галстук-бабочку!
И я не знаю, связана ли его претензия на самодостаточность с тем, что его ФИО благополучно гармонизирует само себя [синее из второго имени на имя первое], но то, какие отношения с зеленым у нее сложились еще до их встречи - это...

@настроение: нет, у меня по-прежнему некий блок на создание для них тэга

@темы: ГиК

20:50 

"Then FIGHT for it. Do not expect the rest of us to sit back and let you take it."
Для Мори Амелл это было символом Каллена. Въевшимся в его образ, разъедающим ее душу при каждой мысли о... "Любовь?! К магу?" Это было ее ответом. Как ему, так, пожалуй, самой идее. Не оружием, не забавой, нет... Обоюдоострым лезвием - без рукояти, в сжатой руке... Это был не ее подход! Ее изводило это притворство, сколь бы откровенным оно ни было. Но она не смогла тогда разобраться в себе и сгущала краски. Это стало зудящей потребностью, и сравнение с зудом тут ключевое: кажется, будто твой организм просит впиться в него ногтями, будто царапать себя же в кровь - единственный путь. А он просит его помыть.
Ей бы просто поговорить с ним... Не было ничего сложнее.

Для Алана это чисто его натура. Он может знать о том или нет, ставить целью или просто быть собой, самой невинностью - но когда, на заре знакомства, серая как-то прижала его к стене, сообщить, что он тоже хищник... он улыбнулся ей. Светло. Сама невинность.

Для Кэролайн это метод. Любимый метод. И самой их любви бы не состоялось, кабы не он. Герой бы как не заметил ее при встрече, так и не замечал бы после.

Ответ:

@темы: Dragon Age, ГиК, они

22:25 

lock Доступ к записи ограничен

"Then FIGHT for it. Do not expect the rest of us to sit back and let you take it."
Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра

URL
21:27 

Пара из моего фанфика как анекдот

"Then FIGHT for it. Do not expect the rest of us to sit back and let you take it."
Она не достает колец [он не просил], не признается в любви [слава богу] и [хоть такая формулировка ей подошла бы] даже не делает ему предложения.
- Мы поженимся? - спрашивает она.
Влюбленность, теплющаяся во взгляде, создает занятную смесь с деловитостью в ее голосе и чуть приподнятой правой бровью. Все как он любит; и все это не меняет суровой данности. Поебень в его хладном разуме, разворачиваясь, встает стеной и он непреклонно сжимает губы.
- Невозможно. Ты джедай, а я сенатор.
Она смотрит ему в глаза, и вопрос в них медленно заменяется фатализмом руки с ножом, самой волей законов физики, буде занесена, стремящейся вниз.
- Тогда...
Тогда им остается лишь одно. Ну, как одно? В ее мозгу строится сотня других путей, но итоговой вариант один, как и Он в ее сердце. А другие пути не сулят Ему полного удовлетворения...

Сцена побоища. Горсть уцелевших пока сенаторов прячется за руинами школы джедаев. Предпоследние генномодифицированные вундервафли добивают менее мудрых. Кислотный туман еще не доклубился, и он с досадой разводит его руками, чтоб не испортил ему пиджак, - на пиджаках опыт не проводился - пока он пробирается в гущу действа, к ней.
Она, с широкой улыбкой, кокетливо стирая пот со лба, - точней заменяя его на кровавый росчерк - стремится к нему навстречу. Выключает меч. Выжидательно замирает. И он ее не разочаровывает:
- К чертям сенат. И твоих джедаев.
И, с вдохновением, кое я не дерзну пытаться здесь отразить, он выдает ей арию "Defying Gravity."

Отблески пламени оттеняют сияние мрачного торжества на его лице. Все, за вычетом совсем трупов, впечатлены. Поебень с позором сдала позиции. Он, Джеймс Броуди, выносил в себе это открытие: сколь бы сильны ни были условности, сколь многочисленны бы ни были враги, - боковое зрение Кэрол с неудовольствием отмечает трех отползающих и двоих притворяющихся убитыми; она, сжав рукоять, надеется, что всего этого не видит он, и она права - степень сложности несущественна, а препятствия - не преграды на его пути к им желаемому. Ничто на свете не сможет остановить его. Он решил.
- Так что с оставшимися? - спрашивает Кэрол, не отрывая, впрочем взгляда от Него. Взгляда, полного гордости и восторга. - Мне их не добивать?
Он критически озирает догорающие развалины. Восстановлению не подлежат, от состава осталось процента три, от джедаев добро если полтора... Джедая.
- А зачем они теперь нужны?
И правда.

Приложение:
"- Падме, мы поженимся?
- Нет, Энакин, это невозможно! Ты - джедай, я - сенатор...
Прошло несколько лет...
- Падме, дорогая, я уничтожил орден джедаев и разогнал сенат. Теперь-то мы можем пожениться?!"

@темы: Ы-ы-ы!))), ГиК

22:00 

"Then FIGHT for it. Do not expect the rest of us to sit back and let you take it."
Однажды она принимается говорить. Не ища ни повода, ни вступлений. Они лежат в полумраке, и ее голос кажется прячущимся в нем, хрупким, не совсем живым, незнакомым. И все-таки говорит она. Порой монотонно, порой выразительно, но всегда отстраненно, словно читая сказку кому-то, кого здесь нет.
Голос становится тише, тише, и вот истаивает совсем. Она лежит вытянувшись, недвижная, широко распахнув глаза, как ребенок, вглядывающийся в темноту; но вот по ее лицу пробегает судорога и, как порезавшись о безмолвие, она неумело всхлипывает… кривится… И вот она уже на краю постели, ее фигурка там скрючивается, трет глаза, - он знает, они сухие - и вот, наконец, она затихает.
Пусть двигается обратно, ворчливо требует он. Боже, женщина, я же только удобно лег.

@настроение: Он знает: ей не удастся это избыть, а сама она это поняла давно и давно уже не пытается.

@темы: ГиК, dream about me

21:31 

"Then FIGHT for it. Do not expect the rest of us to sit back and let you take it."
Тот смешной момент, когда герой этого не говорил, но только вложив ему это в уста ты сможешь отобразить, как он это сказал. То есть, не это, а другое, разумеется. :laugh:

@темы: ГиК, грейс[о]ны

21:05 

"Then FIGHT for it. Do not expect the rest of us to sit back and let you take it."
Буквально весь фик героиня вращается вокруг него как вокруг солнца. При этом их отношения значатся у нее как "я прибрала к рукам."

Лишь к концу, когда он подпустит ее к себе, он поймет, что она не сделала то же самое.

Она рассуждает просто: твои враги - мои враги. Что не мешает ей - с оглядкой на то чтобы "не предать" его - строить с ними собственные отношения. Некоторым из них хочется думать, что это дружба.
Те, кто знают ее, следят за ее руками.

Она легко делает людям добро, но не привязывается к ним после этого. Если он искренне не понимает, зачем, то она столь же искренне не разумеет, почему это должно что-то означать. Или осложнять удар в спину, если так будет выгодно.

@темы: ГиК

22:58 

"Then FIGHT for it. Do not expect the rest of us to sit back and let you take it."
Фильм. Разоренная лаборатория, на полу дочь в крови, отец-типа-военный ее заслоняет собой, простирает руку... Угу, а я сразу же вижу Кэрол. Которая делает то же самое, а другой втыкает агрессору что-то в глаз.

@темы: ГиК

22:14 

"Then FIGHT for it. Do not expect the rest of us to sit back and let you take it."
При всех отвлеченности, скептицизме и пессимизме, в меня просачивается понимание, ЧТО же сделал со мной мой фанфик. Это невероятно и предсказуемо. Внешне изменится ладно если процентов 30, но внутренне... это выглядит фундаментальным. Второй месяц выглядит! "Боже мой" ?

@темы: ГиК, грейс[о]ны

23:55 

"Then FIGHT for it. Do not expect the rest of us to sit back and let you take it."
Ну а насчет моих... Печальная забава это видеть.
Мальчик, которому от рождения дано имя, матерью. Но матери у него не было, и никто никогда не будет его так звать.
Героиня его зовет иначе. Ей кричат "осторожно!", а она приближается еще на шаг, так плавно, танцующе, словно канатоходец, склонив голову набок, разглядывает его... И тихонечко отвечает невесть кому: с чего ей бояться собственной клетки? Но когда она спрашивает себя, как же клетка так изменилась, как такое возможно, как она себе представляет это - ее охватывает безудержный детский страх. Он подвластен был только объяснениям. Обо всем, что связано с этой клеткой, она очень любила слушать, успокаиваясь и согреваясь. Их совместная сказка на ночь о совместной уже их клетке... А теперь рассказать и некому. Она смотрит на результат, и все, что есть в нем родного ей - мысль о том, как тот был бы интересен ему. Но его здесь нет. Она делает еще шаг, разглядывая, что осталось.

Однажды был момент, когда они единовременно проецировали на нем свое отношение друг к другу. Так что в тот момент они, пожалуй, его любили. Чудо проекции и никакого волшебства, малыш.

@темы: ГиК, dream about me

12:32 

"Then FIGHT for it. Do not expect the rest of us to sit back and let you take it."
Что сказала бы Кэрол?
- Что это все не так. Что ты ошибаешься.

@темы: ГиК, грейс[о]ны

14:12 

Что Мори снилось

"Then FIGHT for it. Do not expect the rest of us to sit back and let you take it."
Первый сон. Шизоидный.
Лирическое отступление: когда Мори дерется, для нее главное либо разрядка [сильней ударить], либо удовлетворить свою жажду крови [причинить больше боли или вреда]. Когда Кэрол дерется... нет, Кэрол не дерется. Она перемещается в пространстве и устраняет неправильную ситуацию, либо неправильного челове... о, в смысле нейтрализует неправильного человека. По большей части. Т.е для нее главное поскорей завершить все, либо вырубив, либо заставив прочувствовать максимальную свою беспомощность, а уж боль ей опциональна.
Но порой она делает исключения. Вот сегодня какой-то мудак, которому она была крайне антипатична, решил сыграть в резиновую морду, притворившись нашим героем. Да еще и решил повторить на бис один его неправильный поступок... Мудрое решение, конечно. Ирония в том, что когда это делал герой, Кэрол просто не ожидала этого, а вот тут она просекла морок сразу же, но по реалиям сна сочла, что так нужно для оригинала, и сознательно дала себя ударить. Больно. Зато потом все произошло очень быстро и очень правильно: морок спал, мудаку вломили, а потом, по странным законам сна, с не меньшей силой вломили и девушке, которая ему очень нравилась. Последний кадр: сидят на полу, у обоих аж слезы выступили. Но Кэрол недаром зовет себя феей мысленно! Эти двое разговорились про слезы, гендерное и феминизм, так что явно жили потом долго-счастливо.

Второй сон. Неописуемый.
Очень прошу, не рассказывайте про это Шепард. И Призраку, благо их в той реальности-то и не было.
Ну что, я фонтанирую восторгом от концовки Mass Effect 3. Она кажется мне прекрасной, логичной и катарсичной до опупения. Ведь Жнецов с какого-то перепугу возглавил Сарен, Катализатор задвинут был вовсе в тень, Горн оказался тем чем и должен быть - ловушкой с длиннющим послужным списком, все попытки найти другое спасение завершились ничем, ресурсы были потрачены, и вот в самом финале Мори, занявшая место коммандера, стоит и видит полный бесповоротный конец их миру. Всю игру мы тешили себе иллюзией, дергались в своих ниточка, танцуя старинный отработанный сотней предшественников танец марионетки. А все было предрешено. И Мори, Мори Амелл, просто не может этого вынести. Говорит всем своим затеряться [!] где только можно, чтобы подольше выжить, ну а сама... Ее решение это "выйду в поле и застрелюсь," с той поправкой, что звучит как "Я возьму дробовик [?!] и пойду туда..." Т.е. на какую-то сверхважную для Сарена чуть ли не конференцию со Жнецами.
Разумеется, они пошли все вместе... Зная, что на что, почему и зачем. Убивать до тех пор, пока не убьют. И Шепард выжила. Она и еще кто-то. Один. И тот застыл потом, как завис. Единственные, кто остался жив. Да, они выкосили Сарена и главжнецов, так что Катализатор вернул себе бразды правления и так восхитился той бравой суицидалистикой органиков, что решил дать им шанс. Но тем двоим уже было все равно.
Трупы. В конце нет ни титров, ни рассказа конца истории, ничего. Ни малейшего разрешения. Ты завис на этой пустой дымящейся разоренной локации с единственным зависшим же сопартийцем и только бродишь ищешь тела всех прочих. А они уже словно памятники себе самим - только лица их прежних, а все остальное серый металл. Иногда причем это целые композиции, обыгрывающие кусок из прошлого. Входишь в дом, там в гостиной сидит на диване Тали, с двух сторон ее кто-то обнимает - это та сцена, где она получила письмо, что почти что весь ее Флот погиб. Хочешь выйти из дома, открываешь дверь - на пороге застыл Заид.
А Уолтерс все-таки муладец, ага?

@темы: Mass Effect и Мори: не разобрано, грейс[о]ны, ГиК, они

20:06 

"Человек-паук" 1994: "Страсти по мутантам", "Месть мутантов", типа сравнение озвучек

"Then FIGHT for it. Do not expect the rest of us to sit back and let you take it."
Первой ласточкой послужил момент, когда выяснилось, что стон облегчения у спасенного Лэндона в оригинале звучит значительно позже чем в дубляже. Мелочь, кажется, а для меня поценней алмазов: дает надежду, что он дольше был в сознании и запомнил, как его укутывали и гладили.
Так вот, провела я сравнение и что могу сообщить. Милостью переводчика, тупо выкидывающего текст, и актеров [здесь без претензий], это два разных мульта с разными персонажами и финалами.

Оригинал острее. Там не отделываются общими фразами, а называют все своими именами. Сравните "Ужасно, Герберт. Ты, верно, шутишь." и "Но, Герберт, это же ГЕНОЦИД! Ты же не всерьез?!.."
Там Женевьева не прячется до последнего за отмазкой про надежду на лекарство - она лишь объясняет, что привела ее к Лэндону та надежда. И правильно: там она его защищает куда активнее, говорит о нем с благоговением, а при его падении кричит куда громче и обрушивается на Домового не с впервые появившейся уверенностью, как в дубляже, а в ярости. Ха, ещ-ще бы, в оригинале у нее совсем другой уровень самоуважения. Да, она мечется и переживает и все равно ханжа, но это личность, а не блеющее недоразумение, простите. И да, в конце она прямо подарок Зверю, так как он получает не просто подопечного для выслушивания его арий гуманизму изливания любви к ближнему, а... ну, не буду забегать вперед, скажу только, что неясно, почему она вышла сухой из воды, т.к. была и помощником, и конкретным адептом идеи Лэндона. Неудивительно, что он поладил с ней и так доверился, в блаженном-то неведении. И вот она вполне возможно была полезна - в оригинале нет ощущения, что она не знает, где и зачем находится, а держит ее здесь щенячья преданность.

При этом если Герберт Лэндон дубляжа меня умиляет, то Лэндон оригинала - фигура зловещая как багровые отблески на закате. И вот он вправду ненавистник.
Герберт из дубляжа скорей бездушен и опрометчив, фанатизма в нем ощутимо меньше - да и садизма. Он не будет, как в оригинале, вынося приговор, смаковать с расстановкой "мой верный голубой друг." То, что там звучит кульминацией, ядом, вливаемым в конце медленного укуса, в дубляже подается так, что меня каждый раз пробирает ржач. Ну он так это произносит... "И чтобы проверить это, я проведу опыт... на тебе!" - где решающие слова выдаются с таким... триумфом? «Вся жизнь моя была залогом свиданья верного с тобой.» К ним прямо прилагается аханье впечатленной аудитории. Но тут актер увидел еще три слова на обороте и, за счет драматичной паузы как раз для аханья, уложился: "...моем голубом Звере." Впечатление, что он его этак снисходительно потрепал по холке.
Да, он самолюбуется. В сцене рассказа своего плана главное, что он говорит, без слов: все смотрим на меня, все слушаем меня. И слушать его приятно именно из-за того лоска, излучаемой самоуверенности. И да, он беззастенчиво швыряется камнями, демонстрируя число русских синонимов к слову урод, но в сравнении с оригиналом это выглядит обзывательствами на фоне бирочек для покойников. О, и в оригинале есть про "волосатое животное", но в целом лексика более нейтральная, то и вызывает холодок: дважды Лэндон пытается убить других, и оба раза ему не требуется демонизировать их - он просто констатирует: "мутанты."
В оригинале он более уравновешен, но, парадоксально, более страстен, более повернут и более пугающ. Если в дубляже на конференции он рассказывает, что наука нашла решение по проблеме мутации, голосом будничным и жизнерадостным, то в оригинале он там вовсю дрочит черной спермой фашизма. Этот Лэндон не только гораздо, до рассинхрона с картинкой, старше - он злодейский, зловещий и ядовитый. Легкости там ни грана нет. Когда, вещая об очищении расы, он сжимает руку в кулак, то, что в дубляже выглядело порывом, избытком энтузиазма, с ним жест более взвешенный - и явно дольше вынашиваемый, его подытоживание, его финальная точка по делу многих лет.
Соответствуют и поступки.
Решающий опыт вот-вот будет завершен, но он узнаёт, что еще быстрее к нему прорвутся мутанты? Лэндон встречает разъяренного Росомаху воинственным негодованием, а бежит от него последним, уже после своей охраны и Женевьевы. Ладно, все обошлось, опыт можно продолжить. И сразу же на панель, к которой он тянется, откуда ни возьмись прыгает сверху другой мутант, ранее им не замеченный. Лэндон даже не вздрагивает, Лэндон плавно отходит назад с выражением сдерживаемого нетерпения и решимости. Ладно, его не тронули и даже не обездвижили, значит можно что-то придумать чтобы продолжить опыт. Буквально тут же часть потолка взрывается, в дыру влетает его персональный ночной кошмар и швыряет рядом с ним бомбу. Лэндон бросается в сторону оперативнее главгероя, а потом так же хладнокровно берет ружжо... И, обойдись все вновь, я ручаюсь, он бы закончил опыт, прискачи к нему хоть медный всадник Петра Великого!
Так к чему я все? А к тому, что вышеописанному в дубляже предшествовал прешикарный его панический выкрик, мол надо уходить. Как вам? В то время как в оригинале он так же надрывно кричит Женевьеве, что надо пошевеливаться, пока не прервали.
Другой момент... В дубляже уверяют, что Зверь попался охотникам Лэндона чисто случайно: те следили за угодьями Ксавье, известного мутантолюба. Да, и в оригинале так. Вот только, увидев жертву, они называют ее по имени и фамилии, причем - невинное совпадение! - имя чужого им человека вовсе не обязательно сокращать, да и не все сокращают Генри, но они это делают, и не в Гарри какого-нибудь, а в Хэнка. Так, как его звал Лэндон.
Иными словами, если в дубляже этот парень кажется заигравшимся, то Лэндон оригинала шел прямо и неуклонно к своей судьбе.

В чем же корни такой жестокости? Не могу знать, могу сделать лирическое отступление постебаться.
Обернувшись чудовищем, Лэндон цапнул и уволок Женевьеву, да еще никак не хотел отдавать ее. Его собрат по несчастью, Майкл, обернувшись летучей мышью, с не меньшим упорством пытался смыться, зажав в лапах сопротивляющегося Паука, и уж тут никак пэйринг не заподозрить. Вывод? Возможно хватательные рефлексы свойственны всем новообращенным, и Хэнк, мутировав, в свое время пытался уволочь в закат Герберта, чем нанес ему неизгладимый моральный вред.
Впрочем, что -то мне шепчет, что все было даже хуже. Например, что Хэнк, нося в себе ген мутации, без стыда и совести ежедневно здоровался с Лэндоном за руку, и тот замаялся потом отмываться.

Что ж, в этом случае он себя может считать с лихвой отомщенным, потому как, благодаря новой информации [ох, переводчик, сволочь!], оригинал открыл мне в серии новую линию и зовется та Искупление Хэнка.
Я все чесала в затылке на название второй серии: "Месть мутантов" - кому, Лэндону что ли, которого ни один из них пальцем не тронул, а потом все дружно спасали?.. Даже в падении его в чан ведь косвенно виноват простой человек! И вот ответ: таки нет, друзья. По-моему, мстили мутанты Хэнку. Рассмотрим эту прекрасность ближе.
"Ты изменился, а я нет." - выдает Лэндон синопсис. Изменился же?
Дубляж заметно сместил акценты, а ведь в оригинале наш голубой друг не лишен некой... мрачности. Он толкает речи про взаимосвязанность людей, необходимость отзываться на чужую боль - и все это не вызывает сомнений в искренности, но во всем этом есть осадок. Мы видим его приветливость, терпеливость, ласковость, видим, как он проявляет заботу, но при этом я не могла бы его назвать заботливым, терпеливым или приветливым. Это словно выглядывание солнышка, но нередко его заслоняет туча. Хэнк человеколюбив, но нечто неумолимое отделяет его от людей и не может не излучаться и им самим. Мы видим Хэнка две серии, и он слишком часто мне кажется отягченным чем-то. "Мы видели его с одной стороны, но у каждого своя боль." - говорят о нем. О да. Нечто его гнетет, и вот ему милосердия ждать особенно не приходится, его, желая того и нет, пинают по этой ране все.

Сперва Лэндон с прогнозами по лекарству - а ведь это ахиллесова пята Хэнка! И все, по словам Росамахи, "в последнее время он сам не свой."
Затем Паук, так похожий на самого Хэнка некогда, растревоживает все окончательно. Хэнк бросается за ним в ночь, его пытается удержать Росомаха, и:
"- Он даже не настоящий мутант. Он сам сказал: несчастный случай.
- Значит у него есть право на лекарство."
Как интересно. А у прирожденных права нет?
Но друг все не унимается, и тут-то... Дубляж-крымнаш:
"- Не делай этого.
- Почему ты думаешь, что можешь решать за других?"
Тогда как в оригинале-то:
"- Это на тебя не похоже.[Ведь Хэнк как раз проповедник принятия себя как есть!]
- А с чего ты решил, что так хорошо меня знаешь?" - отрезает тот жестко, хлестко.
С Пауком, догнав, он совсем другой. Кладет руку на плечо, принимает любое хамство, так старается дать надежду... Стоит ведь, уговаривает не сдаваться. Ничего хорошего в ответ не получает и скорбит на тему людской слепоты. А тут и охотники подоспели...
И вот тут интересное. Хэнк гнался за Пауком чтобы убедить его поискать помощи у Лэндона. Паук колеблется, Хэнк его уговаривает. Но вот, сам попав по рекламируемому адресу...
- Это что за блин, - сердится Хэнк - почему я в кле... аааааа, почему я в клетке под напряжением?
- А то ты не понимаешь.
- Ой, да, совсем забыл твое странное чувство юмора. Продолжай.
- Начну с лирическо-ностальгического отступления. Помнишь, как мы когда-то работали вместе? В те времена, когда тебя звали доктор Хэнк Маккой?
Помнит ли? Да при звуках имени он сильней мрачнеет, чем когда очухался в клетке и получил разряд. Это пик его негодования, пик суровости, больше мы его таким не увидим. Даже услышав план, он аж корпусом отклоняется - чтобы тут же рвануться вперед, чуть не схватиться за прутья под напряжением: Герберт же не всерьез?! Когда Росомаха будет трясти Лэндона за грудки, спрашивая, что за жаркое тот готовит тут из мутантов, Хэнк спокойно откликнется, что он просто птичка в клетке. Вообще единственный момент, когда он у них с Лэндоном будет подобие конфронтации, состоится как раз после поминания его имени. Т.е. странная ситуация: Хэнк доверял и был хорошего мнения о самом Герберте, но против любых, даже самых невинных еще отсылок к их с ним общему прошлому.
А Лэндон ему освежует, то есть освежит все что можно. Итак, помнит ли бывший доктор Маккой, как он жаждал найти лекарство от своей прогрессирующей мутации? Так жаждал, что рисковал убить себя в своих опытах? И вот в этот момент, не раньше, как можно было бы ожидать, не позже, когда услышит, к чему же Лэндон ведет, Хэнк начинает активно протестовать, открещиваться:
"- Это было в той жизни! [он аж кулак сжимает] С тех пор я очень переменился."
Лэндон слушает и улыбается... Хэнк-то может и канул в лету в его глазах, Хэнк-то может и изменился, а он - нет, и он не прочь показать эту взаимосвязанность всех людей на практике. Мутант не мутант, но как профессионала Лэндон его уважает по-прежнему и в своем "труде на благо человечества" отдает Хэнку должное: "Я намерен продолжить твой проект чтобы уничтожить мутантов." , "Ирония в том, что я бы не смог сделать ничего подобного без твоего блестящего исследования, начатого тобой чтоб не дать себе превратиться в волосатое животное."
К сожалению это признание заслуг он проводит не тет-а-тет, да и явно не в первый раз, так что когда после его ухода несчастный пытается заговорить с Женевьевой, ему, спасибо, дорогой друг, прилетает по ране снова.
"- Те, кого не существует, не могут страдать. Возможно это единственный выход. Вы, должно быть, думали так же. Всё сделанное им основывается на вашем раннем проекте."
Хэнк начинает совсем страдать и принимается изливать ей душу. Да, это правда, он признает, но все было так давно! В те времена он был полон отвращения к себе, больше всего на свете хотел уничтожить свою мутацию - а теперь его так же переполняет стыд, и память о том, как он когда-то относился к этому, [только относился!! буквально "что чувствовал на этот счет"] годами была его "самой страшной тайной." Только не спрашивайте меня, что за блин, и за что этот несчастный так казнит себя. Я надеялась на ответы в оригинале, но тот лишь усугубил все. Нигде ни слова, что Хэнк хоть как-то обидел или хотел обидеть других мутантов. Он и себя-то рисковал убить, а не ставил целью, он искал-то лекарство и конкретно для себя, что здесь постыдного? О, погодите, знаю: то, что он не нашел! То, что мутировал и этим подтолкнул Герберта искать спасения расы в высшей мере. К счастью, теперь есть лучший повод к страданиям, и следующие O-P-Q лет Хэнк может терзаться из-за того, что лет N назад, уходя, он не спрятал не то от коллеги, не то от партнера...не то самого партнера в бетонный сэйф. Что вы думаете, так он и делает! Ведь если в дубляже на вопрос Росомахи Хэнк отвечает, что этот чан - агрегат Лэндона для уничтожения мутантов, в оригинале-то выражается он туманнее и скромнее: "это венец идеи уничтожить все мутантское." Чьей идеи - уточнять, право, необязательно.
Ничего страшного, Женевьева рядом! :) Ой, а уже не рядом, уже бежит к Лэндону, громогласно его призывая не отчаиваясь довериться гуманизму и гению дорогого коллеги: "Он может вам помочь! В основу опыта легла его работа!.." Хэнк помочь, конечно, еще как помочь, это Хэнк понять, что сейчас происходит с ним, и придумать, как повернуть все вспять. Хэнк спасти, и даже без просьб, даже вопреки его некоторому сопротивлению - но сейчас Хэнк в буквальном смысле фэйспалмиться. Всё спалили и всем спалили злые, злые его субличности!
- Чтоооооо?! - реагирует тактичный Росомаха.
Ну что Хэнк у нас ответит? Что он вымолвит первым делом?
- "Прости меня, Логан. [Forgive me, Logan.] Объясню, когда все закончится." - покаянно ответствует главный Гитлер всего еврейства.
- "Напомни не спрашивать." - слышит он, и хотя это редкое исключение, где оригинал мягче дубляжа, Хэнка слышимое не утешает.
Ладно... Вот потом идет сцена, где Хэнк стоит спасенный, здоровый, среди друзей, они с Пауком находят решение по проблеме Лэндона и - о чудо! - Хэнк улыбается и делает комплимент: да Паук, оказывается, у нас ученый. Как и ты, слышит он в ответ, и вспоминает, какой он ученый, и страдальчески прикрывает глаза, и лицо у него становится вот ничуть не менее измученным чем у Лэндона в одеяле. Ха, да Герберт уже сто раз отмучается, а Хэнк будет все получать и получать. ...или все принимать и принимать.

Вообще, странное дело, самым расслабленным, умиротворенным и даже радостным Хэнк предстает перед нами, толкая Нагорную проповедь за несколько минут до страшной смерти. В клетке и перед слушательницей, которая фактически заявила, что он урод и должен умереть, а после подкрепила это деятельной подготовкой его казни. "Все мы в ответе за судьбу братьев и сестер." - говорит он, ласково улыбаясь ей - "Не такой след я хотел оставить в науке..." - кивает на бурлящую под ним жидкость.
Эта сцена выглядит тем пронзительнее, что идет на контрасте, показывает то самое солнышко из-за туч. В дубляже такого эффекта нет, там Хэнк - плюшевый мишка, которого посадили в клетку, а он опечалился на несовершенство мира и хочет на ручки; тогда как в оригинале он кажется битым жизнью, куда менее наивен, да и, несмотря на мазохизм, мазохист он идейный или этичный, вроде того же Данко, а впечатления мягкотелости не производит. Несмотря на весь его гуманизм, есть в нем, оригинальном, и нечто хладнокровно справедливое, и он сразу же подытоживает вердиктом всем сестрам по серьгам: план - геноцид, Лэндон - безумец, превращение его - ирония судьбы, а леди чересчур активно возражает. Сравните с дубляжом, в котором он ахает потрясенной невинностью и удивляется "что она так разошлась?" В оригинале Хэнк гораздо более проницателен, а еще погружен в себя и порядком раздражен как своими ошибками прошлого, так и напоминаниями о них. В том, как он открещивается, звучит «да достали вы меня уже с этим всем, я изменился же, из-ме-нил-ся!» А этого недостаточно, говорит между строчек Лэндон. Ты изменился, а я нет. Ты сбежал от этого прошлого, а я снова нашел тебя, Хэнк Маккой. И любой гнев - на кого, Хэнк? - тает, сменяясь смирением.
В том и соль: отношение лично к Герберту нам показано парой кадров. Как я упоминала ранее, с Женевьевой Хэнк разговаривает только после его ухода - и вот, когда тот идет к дверному проему, минуя клетку, то очевидно, что Лэндон вовсе не собирается говорить с ним, он на него не смотрит, просто проходит мимо - и Хэнк отворачивается от него. А на лице при этом одна печаль...
У него нет зла на Лэндона, это видно в том числе на примере его отношения к Женевьеве, так же участвующей во всем, от приверженности идее до исполнения. Пожалуй, разница в том, что ее Хэнк в безумцы не зачисляет - и принимается обрабатывать. Он ведь ни на секунду не укоряет ее ни в чем, выспрашивает мотивы, спорит с ней, а в конце [да-да] кладет руку на плечо, второй поднимает за подбородок ее лицо и... И дубляж все сливает! Там у нас какой-то триумф Кащенко. Лэндона на носилках увозят, Женевьева плачется, мол он ладно, мутировал, а что будет со мной, я тоже превращусь в розового пони и буду жрать вайфай? Хэнк утешает: не бойся, деточка, мы на нем потренировались, а тебя сразу привяжем к койке. И тебя вылечат, и меня вылечат. (с) - "Тебе не угрожает опасность, забудь свои страхи, мы покажем тебя профессору, он поможет." Бедный ГГ, как бы начавший именно с визита к профессору, чтобы ему помогли, вздыхает. В дубляже и благодарит Хэнк только лишь за спасение. В то время как в оригинале все четко и однозначно: "В тебе нет никакого чудовища, только твои страхи и смятение.", "Спасибо, что спасла нас. И что приняла себя."
Да уж, вопрос принятия - это и есть суть всего сюжета.
Начало: на Хэнка вешается вина за то, что другой человек заварил кашу, чтобы убить мутантов. Лэндон расчеловечивает его из-за тела ["Волосатое животное", "Теперь ты один из них."] , Женевьева же сублимирует душевную боль: нет человека - нет и проблемы.
Середина: Хэнк винится, а узнав в той боли свою, высублимировывает все обратно апеллирует к лучшему в Женевьеве и по факту делает ей больнее. Вот уж проблем ей теперь хватает - лишившись своей уверенности, она боится и переживает уже за всех участников разыгравшегося конфликта. Ну а что касается Лэндона, проводимого кармой через то же расчеловечивание, то тут снова дубляж все слил, а ведь здесь крайне важный нюанс! Когда Герберт превращается в чудовище на их глазах, Хэнк его называет "он". Когда превращение завершается - уже "оно." А затем снова "он", а потом оба раза "Лэндон."
Финал: Хэнк расхлебывает всю кашу, спасает и заботится о теле одного, ставя точку в вопросе расчеловечивания, лечит душу другой - и наконец-то карма, в лице Росомахи, мутанта, пред миром которых Хэнк «виноват», ему отвечает тем же. Лэндон получает помощь, Женевьева поддержку, а Хэнк, в оригинале, но не в дубляже, где это не мудрствуя лукаво вырезали, наконец получает прощение.
"- Просто помни, - говорит Логан Пауку - в какую бы беду ты ни попал, каких бы ошибок ты ни наделал, - он обменивается взглядом с нашим несчастным - тебе не обязательно нести свое бремя в одиночку." Хэнк закрывает глаза, а лицо его все искажается... И вынырнуть из этого состояния ему помогает очутившаяся на плече рука Логана: "Верно, Хэнк?"

Итого... Итого могу вывести, что млею я от Лэндона дубляжа, но во всем остальном однозначно выбираю оригинал, с куда более привлекательными героями, большей глубиной проблематики и более добрым для всех финалом. От беспрестанно мной поминаемого "Его участь решена", которое на самом деле "Его проблему мы решили", от наконец обретшего свое искупление Хэнка и до уже субъективного нюанса восприятия: десяток просматриваний концовки с русской озвучкой не заострил моего внимания на том, что Женевьеву, которую в первый раз зритель видел приобнимаемой Гербертом, в последнем кадре так же приобнимает Хэнк.

Ну что ж... А теперь подытожим мое отношение к персонажам.
Паук страдает из-за того, что никто не в силах спасти его от мутации, но Женевьева по крайней мере спасает его от смерти. Женевьева страдает из-за того, что она мутант, но Хэнк убеждает ее перестать. Хэнк страдает из-за того, что страдал оттого что он мутант, но Росомаха убеждает его перестать. Росомаха страдает, получив в лоб от Лэндона, плюс разряд от аппаратуры Лэндона. ...которого они все спасли, так что он пострадал немного от боли, отлежался, да и забил преспокойненько на всё болт. Аминь.

PS: ну и кто после этого мой любимчик, а-а-а? :)

@темы: ГиК, фильмы

Продолжаем

главная